🌬️ Iftarlık Gazoz Son Sahne Müziği

İftarlık gazozun efsane sahnelerinden biri. Teyzenin sesi insanı hayata küstüren cinsten.Olum çocuğum şşşşt gel bura bakeyn 20160129! İftarlık Gazoz, yönetmenliğini ve senaristliğini Yüksel Aksu 'nun üstlendiği, başrollerinde Cem Yılmaz ve Berat Efe Parlar 'ın yer aldığı 2015 yılı yapımı komedi türündeki Türk sinema filmidir. [3] Filmin galası 28 Ocak 2016 tarihinde İstanbul 'daki Kanyon AVM ’de yapıldı. [4] Film, 29 Ocak 2016 tarihinde Konusu 70'li yılların başında bir Ege kasabasında ailesi ile beraber yaşayan Adem zeki ve başarılı bir öğrencidir. 5. sınıfı bitirir bitirmez yaz tatilini iyi değerlendirmek için ailesine Gazozcu Cibar Kemal Usta ile çalışmak istediğini söyler. Zar zor izin alan Adem gazozcu çırağı olarak Cibar Kemal'in yanında TAŞIDIKLARIMIZKUNDURASAHNE. 16 Nisan - 17 Nisan. *2 ve üzeri bilet alımında %20 indirim uygulanır. * Ulaşım, sağlık önlemleri, etkinlik alanı vb. detaylar için biletinizi satın almadan önce "Etkinlik Notları" bölümünü okumayı unutmayınız. Türkiye’nin önde gelen çağdaş dans topluluklarından Çıplak Ayaklar Sahneve Performans Sanatları New Orleans kültürü ve müziği. Podcast. Petrol ve maden aramalarına son. 13 Temmuz. Ahmet İnsel ‘İftarlık Gazoz’ filmi yapımcılarından ‘Cibar Kemal’ açıklaması Son olarak da kendi bölgesi ve memleketi ile ilgili tanıtımı ve anlatımı ile ilgili neredeyse sinemasal KariyeriT rk pop m zi iyle ya t olan Ajda Pekkan, bug ne dek -13' LP, 6's CD format nda- 19 tane alb m, 56 tane 45'lik, 1 tane single al mas yapm , 1998 ve 2000 y llar ndaki yeniden yorumlad ark lar ve remixleri haricinde, plak ve CD'lerinde 221 tane ark seslendirmi tir. Anlamadim Gitti. Bir D nya Ver Bana. Bo Sokak. G z G z De di. KOke. Gişede Oscar için yarışan filmleri bile gölgede bırakmasına rağmen maalesef yerli yapımların içinde fark yaratabilenlerin sayısı pek te fazla değil. Bu anlamda gösterime giren Yüksel Aksu’nun üçüncü filmi İftarlık Gazoz sadece anlatacak bir hikayesi olmasıyla bile değerli ki filmde çok daha fazlası Cem Yılmaz, Macit Koper, Okan Avcı ve çocuk oyuncu Berat Efe Parlar’ın paylaştığı İftarlık Gazoz aynı Yüksel Aksu’nun ilk filmi Dondurmam Kaymak gibi yönetmenin doğup büyüdüğü Ula’yı mesken alıyor. Çıkış noktası olarak ta doğrusu Dondurmam Kaymağı hatırlatıyor. Fakat bu kez Yüksel Aksu o yılların Ege kasabasını yine son derece samimi bir şekilde resmederken çok daha derinde bir yerlere dokunuyor. Afişte Cem Yılmaz’ın adını görerek bir komedi filmi bekleyen seyirci için bir parantez açmak gerekirse sıcak esprilerle bezenmiş olsa da İftarlık Gazoz kesinlikle bir komedi filmi Ula kasabasında ilkokuldan iftiharla mezun olan Adem Berat Efe Parlar yaz için el yapımı gazoz satan Cimar Kemal’in Cem Yılmaz yanında çırak olarak çalışmaya başlıyor. Filmin ilk yarısında Adem’in tütün işçisi olarak çalışan anne babasını, küçük esnaf Cibar Kemal’i, köyün ağasını, imamınıMacit Koper ve Ankara’da siyasi eylemlere karıştıktan sonra evine dönen ağa oğlu Hasan’ıYılmaz Bayraktar tanıyoruz . Bu karakterler farklılıklarına ufak tefek çatışmalarına rağmen bir arada uyum içinde yaşıyorlar ve birbirlerine sahip çıkıyorlar. Film özellikle serim kısmı dozunda esprilerle süslenmiş olsa da özellikle 40’lı yaşlarını yaşayan ve o dönemin çocuğu olan seyircide kaybedilen samimiyeti ve hoşgörüyü hatırlatarak buruk bir tat Yılmaz Cibar Kemal karakterinde neden Türkiye’ye mal olmuş bir star olduğunu kanıtlarcasına tüm içtenliğiyle döktürürken, imam karakterinde Macit Koper de unutulmaz bir performans sergiliyor. Yine de filmin yıldızı kesinlikle Berat Efe Parlar. Aslında izlediğimizin Adem’in öyküsü olduğu düşünüldüğünde onun inandırıcı oyunculuğu filme kuşkusuz çok şey katıyor, hatta filmi Gazoz’un değinilmeden geçilmeyecek başarılarından biri de o dönemi teknik anlamda da neredeyse kusursuz biçimde tasvir etmesi. Görüntü yönetmeni Mirsad Heroviç’in filmin görüntülerini Ege’nin sevimli Ula kasabasına bir güzellemeye çevirdiğini, özellikle sabaha karşı tütün kırma sahnesinin müzik kullanımıyla da perçinlenen etkileyiciliğinin zihinlere kazındığını belirtmek gerek. Buna yıllardır kulaklarımızdaki Ege türkülerini bazen orijinal haliyle bazen de farklı düzenlemeleriyle kullanmaktaki başarısı da eklenince İftarlık Gazoz çıtayı teknik anlamda da bir hayli yükseltiyor ama bununla kalmıyor. Filmin senaryo çalışması hem öyküsünü anlatma biçimi, hem yan öykülerle meramını anlatmak için tasarladığı sahneler hem de bunları genel öyküye serpiştirme tarzı ile de son derece özenli. Senaryodaki bu özen filmin temposunu da iyi ayarlamasını sağlıyor. İkinci bölümde Adem’in oruç tuttuğu ve kendisiyle mücadele ettiği sahneler biraz uzunsa da bu belki de onun çaresizliğini ve iç hesaplaşmasını daha iyi anlamamıza hizmet ayrıca dönemin siyasi durumunu, çelişkilerini, kanayan ve belki de hala kanamakta olan yaralarını samimiyetle ve nutuk çekmeden gözler önüne seriyor oluşuyla da övgüyü hak ediyor. Kısacası İftarlık Gazoz son on dakikasına hemen her şeyi dozunda kullanmış ve anlatmak istediğini seyirciye geçirmiş olarak giriyor. Filmde sürekli tekrarlanan Orucu büyüyünce tutarsın’ repliği filmin sonunda tutulan oruç düşünüldüğünde zaten bizi yakalıyor ve canımızı fazlasıyla yakıyor. İşte bu yüzden son on dakikadaki ajitasyona hiç ihtiyaç yok ve maalesef film bu sahnelerle biraz kan kaybediyor. Keşke her şey Adem’in gözlerinde bitse olumlu ve ya olumsuz, o son kısım hiç çekilmeseydi ya da belki daha kısa sahnelerle verilseydi demekten başka bir şey gelmiyor elden.[review] [content title=" label="Toplam Puan"] Sonuç olarak İftarlık Gazoz bize samimi ve matematiği son derece iyi ayarlanmış senaryosu, başarılı görüntü yönetimi ve oyunculuklarıyla bir çocuğun dünyayı algılayışındaki masumiyeti, kendi kararlarını alma, büyüme mücadelesini, bizi biz yapan hemen her şeyin çocukluğumuzda atılan temeller üzerine oturduğunu anlatırken arka arkaya gösterime giren, dişe dokunur bir hikaye anlatmaktan uzak yerli yapımlar içinde bir yıldız gibi parlıyor. Başta yönetmen Yüksel Aksu olmak üzere tüm ekibin eline sağlık.. [/content] [item value="8"]Seneryo[/item] [item value="8"]Görsel Efektler[/item] [item value="8"]Ses[/item] [item value="8"]Oyuncu Puanları[/item] [item value="7"]Site Puanı[/item] [/review]Kaynak Filmlerin Sesi 1721 Görüntü Dökümü Galadan detaylar Cem Yılmaz'ın konuşmasından detaylar "İftarlık Gazoz" filminin basın gösterimi yapıldı Muzaffer Yıldırım ve Elif Dağdeviren yapımcılığında çekilen "İftarlık Gazoz", 29 Ocak'ta vizyona girecek Yüksel Aksu'nun yazıp yönettiği, başrollerinde Cem Yılmaz ve Berat Efe Parlar'ın olduğu "İftarlık Gazoz" filminin basın gösterimi yapıldı. Görüntü Dökümü Galadan detaylar Cem Yılmaz'ın konuşmasından detaylar"İftarlık Gazoz" filminin basın gösterimi yapıldı Muzaffer Yıldırım ve Elif Dağdeviren yapımcılığında çekilen "İftarlık Gazoz", 29 Ocak'ta vizyona girecek Yüksel Aksu'nun yazıp yönettiği, başrollerinde Cem Yılmaz ve Berat Efe Parlar'ın olduğu "İftarlık Gazoz" filminin basın gösterimi yapıldı. Kanyon AVM'de yapılan gösterimin ardından düzenlenen basın toplantısına, yönetmen Yüksel Aksu ve filmin oyuncuları konuşan Yüksel Aksu, çocuk oyuncu için binden fazla çocukla görüştüğünü belirterek, "Sektörüme kızmıyorum, ekmek davası, buzdolabı davası ama "Şu tarihte dizim başlıyor, bu tarihte dizim başlıyor" gibi bir kastta yokum. Dizi yapanlara bir şey dediğim için değil. Benim için bir rol, iki tatil arasında attırılıp, arada da Bodrum'da güneşlenilip yapılacak bir şey değil. Benim için rol, bir akademik araştırma alanı. Dolayısıyla onun minimum 6 ayını istiyorum veya kendisini o kısa dönemde vakfetmesini istiyorum" "Gazoz Ustası Cibar Kemal" karakterini canlandıran Cem Yılmaz, drama filmlerinde oynamayı sürdüreceğini aktararak, "Filmin ön çalışmasından itibaren her evresinde çok zevk aldım. İlk defa o bölgede bir film çektim. Yüksel'in daha önceki filmlerinde, hep arkadaşlar arasında çok gıptayla bahsettiğimiz bazı özellikler var. Gerçeklik ve dozunda mizah gibi. Dolayısıyla bana uygun bir rolü bekliyordum, bu karakter iyi geldi" ifadelerini kullandı."Çırak Adem" rolünü oynayan çocuk oyuncu Berat Efe Parlar, senaryoyu ilk okuduğunda duygulandığını ve güzel bir film olacağına ilk günden itibaren inandığını babasını canlandıran Okan Avcı, heyecanlı olduklarına vurgu yaparak, "Bazı sebeplerden ötürü bize unutturulan, unutturulmaya çalışılan bir Anadolu var. Hepimizin aslında yaşadığı, bildiği, hikayelerden romanlardan okuduğumuz. Yüksel abi bunu çok güzel anlatabildi. Ben de içinde olabildiğim için çok mutluyum" diye olayları, gazoz içmeyi ve gazoz kapaklarını biriktirmeyi çok seven Adem'in gözünden anlatan filmin basın gösterimine ayrıca, oyunculardan Ümmü Putgül ve Yılmaz Bayraktar da katıldı."Her şey bir niyetle başlar" sloganını kullanan ve görüntü yönetmenliğini Mirsad Herovic'in üstlendiği filmin müzikleri ise Yunanlı besteci Evanthia Reboutsika'ya Yıldırım ve Elif Dağdeviren yapımcılığında çekilen "İftarlık Gazoz", 29 Ocak'ta vizyona girecek. Son Dakika Bu hafta vizyona giren İftarlık Gazoz filminin yönetmeni Yüksel Aksu Cem Yılmaz’ın başarısını öve öve bitiremedi. Cem Yılmaz’ın karakterini oluşturmakta çok etkili olduğunu söyledi. Filmin çocuk oyuncusu Berat Efe Parlak ile annesini oynayan Ümmü Putgüm ise filmin çekimlerindeki yakınlaşmalarını anlattılar… Yüksel Aksu Ege’de çektiği filmler ile Türk sinemasına yeni bir soluk getirdi. Son filmi İftarlık Gazoz’da başrollerden birini Cem Yılmaz’a vererek de sürpriz yaptı. Yüksel Aksu’yu tanıyanlar bilir biraz dilinin kemiği yoktur. Onun için filmleri gibi röportajları da keyiflidir. Bize neler söylemedi ki, performansından çok memnun olduğu Cem Yılmaz için “Bir tür sahne hayvanı”, filmin dramatik finali için “Çağan Irmak’ı kıskanıyorum, Babam ve Oğlum ile benzeştiriyorlar” kısacası döktürdü Aksu. Berat Efe Parlak ile onun annesini canlandıran Ümmü Putgüm ise çekimler sırasında birbirlerine nasıl ısındıklarını ve anne oğul ilişkisini sadece oynamayıp içten hissettiklerini belirttiler… Bu senaryonun başlangıcı neydi? Yazılış hikayesi nasıldı? Yüksel Aksu Bir ara, bir gazetenin arka kapağında bir gazoz reklamı vardı, bu yiyecek-içecek reklamlarından bir türlü kurtulamayacak mıyız dedim kendi kendime. Sonrasında düşündüm, attım kulağımın arkasına. Bir ara yolum Bodrum’a düştü, Milas’a vardım. Sürerken arabayı bir içgüdüyle sağa saptım. Soldan Bodruma, sağdan Muğla’ya çıkılıyor. Bir gideyim dedim. Gittim. Ramazan’a denk geliyordu tam, meyhaneler kapalı, onlar kapalı bunlar kapalı… Aklıma geldi eski ramazanlar. Sonra dedim ki “Ben Dondurmam Gaymak’ta ustanın hikayesini yaptım ama, çocuğun hikayesini yapmadım.” Çok acayip de sahneler vardı. Dondurmacı çırağı iken yaşadığım bir oruç hikayem vardı. Bir şimşek çaktı. Dedim ki bir çocuk olsun, bir taraftan yaz sıcağı, hem gazoz satsın, bir taraftan da oruç olsun. Öyle başladı. Sonra tuhaf bir şekilde 80’li yıllardaki, biz bunu basında söylemeyi sevmiyoruz gerçi ama, ölüm oruçları geldi aklıma. Önce bölük pörçük gidişatı yazdım. Sonra kapattım kendimi, bir ayda da senaryoyu yazdım. Dolayısıyla hikaye yine aslında, benim çocukluk ve ergenliğimde başımdan geçen şeylerin bir analojisi oldu. Peki kastı nasıl oluşturdun? No name olanlar var. Yüksel Aksu No name de olabiliyor, oldukça adı duyulmuş, ünlü oyuncular da olabiliyor. Benim, isimsiz olsun, çok bilindik olsun, yerel olsun olmasın gibi saplantılarım yok. Önce doğru resme inanıyorum. Baktığın zaman bir adamda lokantacı tipi vardır, hakim tipi vardır… Kısacası klişeciyim. Baktığım zaman tütün tarlasında çalışan bir emekçi anne resmi olması lazım. Çok yetenekli oyuncularla da görüştüm. Ya çok güzeldiler, ya çok sterildiler. Bir de ben küstah bir yönetmenim, birkaç ay istiyorum oyuncuyu. “Şu tarihte şuyum var, buyum var” dediklerinde ben yapamıyorum. Ümmü Putgüm de zaten güzel sanatları bitirmişti, Dondurmam Gaymak’ta figürandı. Konservatuarı bitirdi sonra, sonra İstanbul’da biraz dolandı. Sonrasında da Londra’ya yerleştiğini duydum tanıdık vasıtasıyla yollarımız tekrar birleşti. Sizden de hikayeyi alalım, senaryoyu nasıl buldunuz? Hem rolünüzü değerlendirmenizi isteyeceğim hem de bu değişik rastlantı nasıl buraya çıktı. Ümmü Putgüm Dondurmam Gaymak’ta, profosyonel olmayan bir oyuncu adayıydım. Küçük bir rolde oynadım. Biraz hemşerilik durumu vardı. Yüksel Aksu Bodrum’da bir kız vardı, biraz hoşlanıyoduk birbirimizden, sonra kocaya kaçtı. O aradı beni bir gün, dedi işte böyle böyle bir arkadaşım var, oynatır mısın? Ben de kıramayan birisiyim. Önemsiz olursa, dramatik zarureti yoksa, tanımıyorsam etmiyorsam önemli rolleri vermem ama küçük bir rol verdim ve baktım ki çok iyi bir oyuncu. İşte o Ümmü’ydü. Sonrasında da direkt rol teklifiyle çağırmadım zaten, “Çocukların çalıştırılması lazım sana ihtiyacım var” dedim. Ümmü Putgüm Londra’da tiyatrom var benim bir tane. Mehmet Ali Alabora geldi onu izlemeye, tiyatro bitiminde de o, Yüksel abiyi arayıp bizi ulaştırdı. Yüksel Aksu Dondurmam Gaymak’ta çocukları Mehmet Ali Alabora çalıştırmıştı. Ümmü’yü Londra’da duyunca, gel dedim. Çocukların seçimleri var, çalıştırılması var, yerel oyuncu seçimleri var… “Rol vaadetmiyorum ancak vermeyeceğim de demiyorum.” dedim. Vermedim önce. Peki siz, teklif gelince ne yaptınız? Sonuçta orada bir tiyatro kurmuştunuz? Ümmü Putgüm Evet ancak tam da sezonun bitişine denk gelmişti. Hem de uzun zamandır Türkiye’ye gelmiyordum. Öncelikle Yüksel abinin yaptığı bir projede olmak beni çok heyecanlandırdı. Arkaplanda, önplanda olmak fark etmezdi. Geldim sonra. O süreçte oyuncu arıyorduk. Oradaki çocuklarla düzenli çalışmalar yaptık. Onlar arasından seçmeler oldu. O süreçte Berat Efe’yle tanıştık. Efe’ye soralım şimdi, sen nasıl katıldın projeye? Berat Efe Parlar Ben Melodi Tüzün sayesinde tarafından dahil edildim, Beraber Siccin 2’de bulunmuştuk. Yüksel abiye beni tavsiye etmişti. Sonrasında Yüksel abiyle tanıştım. İlk tanıştığımızda bana çok enteresan geldi Yüksel abi. Daha çok yeni çağdan birisiyle tanışacakmışım gibi hissettim, sonra Yüksel abi bana ilahi okudu. Ben şok oldum. O gün bugündür Yüksel abi kafamda değişmedi. Yüksel Aksu Berat Efe’yi kışın Melodi Tüzün önerdi. Sonrasında Berat Efe’ye ve birkaç başka alternatife baktık. Kışın, Berat Efe yoktu yazın, sinmedi içime. Ne çocuklar ne oyuncular… “Haydi” dedim. “Toparlanın gidiyoruz.” Toparlandık gittik ve kışın hazırlanmaya başladık. Sonrasında şöyle bir yol izledik, halk için sinema atolyesi kurduk. 8-9 yaşla 12 yaş arasını ayırdım. Gerisine ayrı bir atolye yaptık. Ümmü’yü drama dersleri için geri çağırdım. Ümmü Putgüm O sırada da o çocuklarla çalışmalar yaptık. Çocukların hepsi de filmimizde oynadı zaten. Yüksel Aksu Bazı insanlar nurludur. Berat Efe’yi gördüm, boncuk boncuk gözlü. Aldım hemen, bir de çalışkan çıktı. Yetenekli. Hazirandan okullar kapandı gitti Muğla’ya yerleşti, bi rev tuttuk ona ailesiyle başladık çalışmaya. Peki Ümmü’yle nasıl çalıştınız? Berat Efe Parlar Biz Ümmü ablayla zaten Muğla’da beraber kalıyorduk. Set içinde de, set dışında da çok güzel vakit geçiriyorduk. Belli saatlerde provalarımız oluyordu, şive çalışıyorduk. Onların dışındaki zamanlarda da kendimize aktivite seçip onlarla uğraşıyorduk. Tanışmamız da çok güzeldi, Ümmü abla bazen bizim eve geliyordu. Sonrasında herkese Muğla’da annem diye tanıttım. Peki filmdeki performansınıza ne kadar etkisi oldu? Ümmü Putgüm Çok. Benim normalde çocuğum yok, Efe’nin ailevi bir durumundan dolayı bir ara evde benimle kaldı dolayısıyla, gece acıkıyor mu, ne yapıyor, nerede şu anda vesaire, o merak o telaş çok garip bir duygu. Bir yandan başkasına karşı da bir sorumluluğunuz var. Böyle bir filmde başrol oynayan bir çocuğun sorumluluğu… Bende inanılmaz bir annelik içgüdüsü oluşturdu. Birlikte çalışırken sadece anneyle olanı değil diğer herkesle olan sahnelerini çalışıyorduk. Sonrasında baktık ki gerçekten o anne o an ne derse, Efe’yle o şekilde konuşuyorum, bir yandan ben de oradayken sadece Ege şivesi konuştum, hiç İstanbul Türkçesiyle konuşmaya çalışmadık. Çünkü eğer şivemizden koparsak direkt sizli bizli konuşmalara geçiyorlar, hocam diyorlar. Biz de bunu istemedik. O samimiyeti kaybetmemek için, hep o şekilde konuştuk, davrandık. Çok eğlenceli vakit geçirdik. Çok katkısı oldu. Peki, Ümmü çocukları çalıştırmaya başladı. Çocuk oyuncu ile Ümmü’nün arasındaki ilişkiyi gördüğünüz zaman mı Ümmü’nün filmde yer almasını istediniz? Bunun hikayesi nedir? Yüksel Aksu Ümmü’nün filmde olacağı kışın, vefalı çalışmalarıyla kesinleşti. Sorgusuz sualsiz birsürü çocuğa drama eğitimi Verdi. Bıraktı İngiltere’den tası tabağı topladı yanıma geldi. Bana 5 tane Adem adayı yetiştirdi. Berat Efe’yi de ortalarına attık. Tekrar oynadılar, Berat Efe aralarından sivrildi. Sonra ona göre anne baba resmi bakmaya başladık. Oturtturamadık tam. Peki, rolünüze nasıl hazırlandınız? Rolünde annelik duygusu her şeyden önde, bu işi nasıl hallettin? Ümmü Putgüm Muğlalı olduğum için zaten bölgeye ve insanına hakimim. Insanlar nasıl konuşur, neye ağlar, neye güler hepsini biliyorum. Ben tütüncü bir kadını oynayacaktım ancak hayatımda hiç tütün işçiliği görmedim, bilmiyordum. Bunu öğrenmem gerekir diye düşündüm ki Yüksel hocanın da zaten isteği bu doğrultudaydı. Dolayısıyla o ailelerle zaten kolayca kaynaştığımızdan dolayı, çok sıcak olmaları sayesinde. Deneyimleyerek öğrendim hepsini. Onların daha çok vücut hareketleri, el hareketleri, tarlaların içinde yaşlı kadınlar tüm gün eğilerek çalışmalarına ragmen nasıl o kadar zinde olabiliyorlar, o çalışma arzuzu ve isteğini çok iyi gözlemlediğimi düşünüyorum. Bunun da en büyük nedeni uzun süre orada kalmamdı. Efe’nin benimle birlikte olması da güzel oldu. Zaten aramızda çok güzel bir abla-kardeş ilişkisi vardı. Hatta orada bazı insanlar beni gerçekten de Efe’nin annesi sandı. Sonrasında Muğla’daki çocuklardan rica ettik Efe’ye şive öğretsinler diye. Efe çok düzgün bir şekilde İstanbul Türkçe’si konuşan bir çocuk. Bu yüzden yanında sadece Muğla şivesiyle konuştu çocuklar, öğrenmesi için. Çok güzel bir şekilde öğrendi ama. Sonrasında kullandığı bisikletle sürekli antreman yaptı çünkü o bisiklet ağır ve zor bir bisiklet özellikle içine gazozlar koyulduğunda. Bir oyunculuk antremanı ne gerektiriyorsa hepsini gözetim altında yaptı ve aynı zamanda da çok istekli bir çocuktu. Gece gündüz demeden gerektirdiğinde ayakta olan, çok sıkı çalışan ve yorulmayan bir çocuktu. Bir çocuğun bu kadar sıkı çabalaması, özellikle annesini oynayacak olan beni çok heyecanlandırdı. İtalyan sinemasında köy filmleri dalgası var. Bizim sinemamızda böyle bir dilden bahsetmek çok zor ancak sen, özellikle böyle bir dil oluşturmaya çalışıyorsun. Seçtiğin konular, sinema dilin… Her şeyi bu yönde. Bununla ilgili amacın nedir? Yüksel Aksu İnsanın bildiği hikayeyi yapması, en iyisidir. Ancak biliyorum diye de 12. Yüzyılda geçen bir köy hikayesi yapmayacağım anlamına gelmiyor. Erişimi, lojistiği, kolay yazımı, çabuk yazımı gibi bir sürü olayı var. Aslında ben Türkiye’nin sadece karasal kesimine değil, Akdeniz kültürüne de önem vermesi gerektiğini düşünüyorum. Dolayısıyla ben, Ege insanının gündelik hayatlarını, tamamlanmamış, eksik, yarım yamalak karakterleri seviyorum. Ben zaten hiçbir zaman, erdemli, saygım sonsuz, tutarlı, düz adamlarla değil, yarım yamalak, yalancı, kolpacı, tutunamamış bir tür taşra loserlarını severim. Amerika’da olsam evsizleri yapardım belki. Burada ise küçük esnafı yapıyorum. Tütüncüyü yapıyorum falan filan. Egelilik meselesi, bana Dondurmam Gaymak’ta yapıştı. O filmden sonra herkes bana “Senin Ege’yi bırakman lazım” dedi. Daha dur dedim bir film yaptım… Neden “Ege’yi bırak” diyorlar? Ne bileyim kimse Güneydoğu Anadolu hikayelerini bırak demiyor mesela. Yüksel Aksu Bu bana yerleşti… artı bırakmaktan ziyade entellektüel kapasitemi biliyorlar ve yerel sinema olarak görüyorlar. Ancak ben yerel sinema yapmıyorum, benim konularım, zeybek, Çakır hikayesi değil. Benim hikayem, Brezilya’da da aynı hikaye. Nitekim, Japonya’dan, Amerika’dan remake istekleri geldi. Entel Köy Efe Köy’e Karşı’da da onu zaten biliyorsun, o da bir Ege hikayesi değildi. Komün kurma, ekolojik tarım, anarşist düzen… Ege’de icat edilmiş bir felsefe değil. Fakat entellektüeller, bir ekolojik tarım kurmak için Orta Anadolu’ya, Karadeniz’e gitmiyorlar. Genel olarak da Çanakkale’den itibaren Antalya açıklarına gidiyorlar. Ben bu sosyolojik gerçekliğe ihanet edemem. Bunun da bir sebebi var, öteki bilinci biraz daha gelişmiş, farklı yaşam kültürlerine biraz daha ılımlı bir coğrafya. Iklim itibariyle çok kıymetli. Dolayısıyla biz ne yaparsak yapalım, komün kurmak için Çorum’a götüremeyiz karakterlerimizi. Götürürüz belki çok da güzel bir komedi çıkar ancak Çorum’a ben vakıf değilim. Vakıf olduğum taşra psikolojisi ve komedisini yapmaya çalışıyorum. Lojistiği de kolay. Sürekli uçağı olan, otobüs seferleri, otelleri olan bir coğrafya. Bundan dolayı, artı insanın günün sonunda gideceği yer kendi şehri, kendi kasabası. Budur. Ege meselesi kabaca budur. Şimdi bir de şöyle bir şey var, senin bir sinema dilin var. Bütün olayları kendi içinde yumuşatabilen bir Ege ruhunun bu filmlerin dilinde olduğunu ben kendi adıma düşünüyorum. Bu dediğiniz şey bence Ege’nin ruhunun kendisi. O hümanistlik. Bu filmde öyle bir final yapmışsın ki. Aykırı. Senin kendi sinema dilin için bana aykırı geldi. Bunu biraz açabilir misin? Yüksel Aksu Doğru bir saptama. Sert bitiyor. Hiçbir komik yani yok ancak zaten önceki filmlerimde bunun altyapısı var. Dondurmam Gaymak çok trajik bir filmdi. O adamın hali çok trajikti. Acı verici. Yani ben durum komedilerindeki gibi, düşmeler kalkmalar böyle acayip hareketlerden komedi devşirmeye çalışen birisi değilim. Acınasıdır benim komedim zaten. Altını kazıdığın zaman hüzün çıkar. Bunun provalarının ilk filmlerimde olduğunu düşünüyorum. Burada da evet, çok yoksul bir hikaye seçtim. Tütün işçiliğinde 16-17 saat çalışırsın. Ama hakikaten şarkılarla, türkülerle, radyolarla vesaire geçer. O yoksulluğa ragmen bir yoksunlukla karşılaşmazsın. Zaten Türkiye’de ve dünyada şunu karıştırmamak lazım, yoksullukla, yoksunluk aynı şey değildir. Yoksun ancak tok olabilirsin. Yoksunluk daha çok metropole, varoşa özgüdür. Öbür tarafta öyle değil, en zengin çocuğun topu olduğu zaman, mecburen bizimle oynayacak, kiminle oynayacak? Ya da kiminle ava gidecek? Kiminle kahvede okey oynayacak. Bizim en zenginimizle en fakirimiz aynı sıralarda oturur kasabalarda. Özel okul yok falan filan. Dolayısıyla bizde, en zenginin erik ağaçlarına da dadanırsın. Yoksunluk sendromumuz daha azdır. Dolayısıyla kendiliğinden bir hafifleme, layıklık, hümanistlik kendiliğinden geliyor. Kaldı ki, Ege’de bir döneme kadar çok sert bir feodalizm yoktur yaşam biçimi olarak, daha çok il beyliği gibidir. Daha bir ağalık kurumu, vermeyle, imar etmeyle yaşanır. Bu filmde trajik bitirmemin sebebi, bu sefer birazcık canım istedi. Ikidir güldürüyorum, bu sefer yine güldüreyim ama sonunda yapıştırayım, uzun uzun bir ağlasınlar, Babam ve Oğlum tadı olsun belki. Belki Çağan’I kıskandığımdan. Çağan benim onu kıskandığımı biliyor. Dedim ki hem bol miktarda tebessümüm hem de finalde isteyene bonusum olsun gözyaşı olsun. Ağlamak istemeyenler son 15 dkya takılmasınlar. Filmi seyrederken bir şey çok dikkatimi çekti, dediğin gibi o toplum içinde her şey birbirine çok bağlı. Sınıfsal bir fark yok. Ağalar var ancak, onlar da parasal durum dışında hiçbir şeyleriyle halktan farklı değiller. Bakılınca sınıfsız bir toplumda, solcu bir çocuğun sınıfsal mücadeleyi anlatması, sence ne kadar anlamlı? Yüksel Aksu Anlatamamış ki buraya kadar geldik. Orada bir ironi var aslında. Bence 70’lerin sonuna yönelik bir eleştiri var. Çünkü ben Türk solunun toplumla doğru iletişim kuramadığını düşünüyorum. Mesela biz feodalizm dediğimiz zaman, batılı anlamda, şematik bir şekilde Anadolu coğrafyasına giydirmeye çalışırız. Halbuki bize Güneydoğu’daki feodalizmin janları başkadır, Karadeniz’deki başkadır, Ege’deki başkadır. Ege’de zaten tütüncülük girmesiyle yoğun emek işe karıştığı için feodalizm tasfiye olup, yerini Pazar ekonomisine bıraktı ve tarım işletmelerine döndü aslında bir tür. Fakat kendi içinde de o feodal farkları bıraktı. Son olarak, Cem Yılmaz, önemli bir oyuncu. Daha yeni bir filmi çıktı ve filmi ilk çıktığında da benim söylediğim şey şuydu; Cem Yılmaz sinemada iki dil benimsiyor, birtanesi absurd komedi dili. Bir diğeri ise daha trajikomik komediler. Daha entellektüel kısma seslenen, Hokkabaz gibi filmler. Senin filmin, bunların hepsinden biraz daha farklı, hem o seçkinci kısma gülen çok güzel göndermeleri, hem de Cem Yılmaz’ın kendine has komedisini ortaya çıkartan çok güzel sahneleri var. Cem Yılmaz’ın o hikayedeki adamın oluşturulmasında ne gibi etkileri var? Yüksel Aksu Cem Yılmaz için, Cem’le anlaştıktan, takvim belirlendikten sonra yeni bir şeyler yazdım. Ben önce şöyle yapıyorum, karakterlerin peşine düşüyorum. Sonra bunu en iyi kim oynar diye düşünüyorum. Ben bu hikayeyi, daha hikaye aşamasındayken Cem’e okutmuştum, hatta bakanlıktan iyi bir geri dönüş alınca atladım Cem’in yanına gittim. Cem’I motive etmedi o draft. Bir de kibar olduğu için söylemez öyle şeyleri. Bir sessizlik vardı. Aldım, eşime dostuma, birsürü insana okuttum. Herkesten aynı şekilde geri dönüş aldım, buradaki usta, karakter değil tip duruyordu. Evet öyle duruyordu. Antre yapıyor senaryoda, bir de final yapıyor. E bunu yapabilmesi için çocukla bir organic ilişkisi olması lazımdı. Oturdum tekrar yazdım, ete kemiğe bürüdüm karakteri. Ondan sonra Cem gündeme gelince, Cem’e bir daha verdim. Cem o sefer sevdi. Dedi işte “Abi ben film çekmeye gidiyorum, beklersen hallederiz.” Ben de elbet ki beklerdim. Sonrasında biraz da Cem’I düşünerek bazı muzipçe sahneler ekledim. Cem de o karakteri çalıp, takla attırıp bana geri getirdi ve ben beğendim. Bendeki karakterden daha çok beğendim. O da şu, hikayede görürsün, usta çocuk, çocuk da iri adam oldu. Sempatik bir adam oldu. Bizim anadolu mizahındaki muzip, çocuksu ihtiyara döndü. Çok sevdim. Zaten herifin oyunculuğuna bayılıyorum. Sonra attık ustanın arasına, bölgede şive de çalıştı, o insanların arasına gömülerek gitti. Kademe kademe, o kadınla kavgaları vesaire, ahlaksız ve korkak aslında ama çocuğuna bir şey söylendiğinde şövalye kesiliyor. Hepimizin babası ve ustası gibi. Cem’in oyunculuk içgüdüleriyle, enstrumanları ve tekniği arasında çok güzel bir ahenk var. Bir tür sahne hayvanı bence. Çok keyif aldım, çok da destek aldım. Geldiniz, bir filmde önemli bir rolü oynadınız. Bundan sonrasında Türk sinemasıyla ilgili planlarınız nelerdir? Buradaki projelere bakışınız nedir? Ümmü Putgüm Ben özellikle sinema filmlerinde oynamayı çok istiyorum. Bu apayrı bir haz. Yüksel Aksu ile çalıştım, iki filminde yer aldım, bir tanesinde figürandım diğerinde ise ciddi bir roldeyim. Sinema filminde yer etmeyi mutlaka istiyorum. Kalıcı. Bu kişisel bir haz. Onun dışında zaten iletişimde olduğum oyuncu koçluğu ile ilgili işler zaten devam ediyor. Her rol başka bir dünya. Bu sefer başka bir rol gelsin, Karadenizli bir kadını oynayayım, onun şivesini öğreneyim istiyorum. Bu apayrı bir hazdır bir oyuncu için. Oyuncu koçluğu konusu ise, karalamak anlamında söylemiyorum ancak, bazı konularda yetersizlikler olduğunu hissediyorum. Oyuncu partnerim bir çocuk, benden belki daha deneyimli, daha yetenekli hatta. Dolayısıyla onun bir çocuk olduğunu unutmamak gerektiği, setlerdeki zor koşulların, bir çocuğun dünyasında nasıl algılandığının gözlemlenmesi gerektiğini fark ettim. Aradaki farkları da biliyrum. Biraz daha duyarlı davranıyorum. Efe sana dönelim. Beş tane filmde oynamışsın. Berat Efe Parlar 4 yaşından beri ben aslında oyunculuk yapıyorum. Bazı dizilerimi hatırlamıyorum çünkü çok küçüktüm. Okulla beraber nasıl götürüyorsun? Berat Efe Parlar Setlerim haftasonu oluyor, ya da okuldan sonra. Karneni aldın mı peki? Sonuçların nasıl? Berat Efe Parlar İftiharname aldım. Takdirnameyi de puanla kaçırdım. Peki ileride oyuncu olmak istiyor musun? Berat Efe Parlar Ben oyunculuğa başladığımdan beri hep yönetmen koltuğunda oturup kendi filmimi çekip o fimde oynamak istedim. En başından beri hayalim o. Peki şu günlerde hiç bildiğin, tanıdığın kendine idol aldığın birisi var mı ve o kişiyle ilişkin nasıl? Berat Efe Parlar Cem abi! Cem abiyle usta- çırak gibiydik. Bazı sahnelerde bana yardımcı oluyordu. Çok güzel sahneler çektik birlikte. Sohbet ettik, güzel vakit geçirdik. Oyunculukla, yönetmenlikle ilgili Cem abiye sorduğum sorular vardı. Güzeldi her şey. Vay ne filmdi be. Bittiği anda gözlerimin yaşını sildikten sonra sanki üzerimden Türkiye geçmiş gibi hissettim kendimi. Bunu deyip, “Mutlaka görün” çağrısı yapıp bitirebilirdim diyeceğimi. Ama hayır, bu sadece “Çok güzel” deyip geçilecek bir film değil. Üzerinde düşünülmesi, tartışılması ve yakıcı sorunlarımız hakkında konuşmalarımıza vesile olacak bir film bu. İyi Müslüman, iyi solcu olmak ne demektir? Solcular ve Müslümanlar olarak hangi arada görüşeceğiz? O arayı oluşturmak için ortak endişe ve kaygılarımızdan hareketle bir paylaşılan hayat oluşturabilir miyiz? Hepimizin ortak hedefi olarak “İnsanı yaşatmayı” tanımlarsak o zaman kendi yaşamlarımızdan yola çıkarak iman ile akıl arasında bir senteze ulaşabilir miyiz? Bütün bunları tartışmalıyız, bunlar hayatımıza dair cevap bekleyen konular ve İftarlık Gazoz filminde bu soruların hepsine cevap verilmese dahi en azından bir başlangıç var. Baştan önce şunu söylemeliyim, bunlar sadece Türkiye’nin değil dünyanın da cevabına acilen ihtiyaç duyduğu sorular. Türkiye’den başka da hiçbir ülkeden gelemez bunlara cevap. Türkiye’nin bu konudaki en büyük gücü, Ege ve onun insanlarının inancı ve hayatı yaşayış biçimidir. Güler yüzlü ve insanı her yönüyle kabul edip kucaklayan inanç ve inançlıyı da kucaklayan sol bakış, Ege topraklarında yeşerebiliyor sadece. Çünkü filmde de görüyoruz orada, Ege’de insanlar, inançlarını sonuna kadar, hayatı kendilerine zorlaştırarak değil tersine hayatlarını daha güzel yapmak için, mutluluk için yaşıyorlar. Bu bağlamda birkaç sahneden çok etkilendim Ramazan geldiğinde Cem Yılmaz gazoz mağazasının camını gazete kâğıdıyla kaplıyor ki içerde gazoz içebilecekleri oruçlular görmesin. Diğer bir sahnede ise gece maç olduğu için imamdan teravihi ertelemelerini istiyor halk; o bunu yapmıyor ama maçı kaçırmayacakları şekilde hızlandırıyor ibadeti ve sonra imam da dahil hep birlikte maçı seyretmeye gidiyorlar. Zaten acılarla dolu olabilecek bir dünyada, hayatımızın akışını bozmadan, mutluluk arayışlarımızı zorlamadan inancımızı da yaşamaya çalışmak... Filmin bence esas teması bu. Bunu bir tek Ege yöresi ve onun halkı kendi yaşamı içinde yapabiliyor ve yönetmen de doğup büyüdüğü yöreyi çok iyi bildiğinden tüm duyarlılığını beyaz perdeye yansıtmış. GİŞE REKORUNA DOĞRU İftarlık Gazoz’un ilk 3 günlük gişe rakamları geldi. 194 bin 150 kişi seyretmiş filmi. Umarım bu yeterince tartışılması ve üzerinde düşünülmesi için iyi bir başlangıç olur. Ayrıca önceki gün sitemizin haberturk. tv en çok tıklanan haberi de bu oldu. SOL İLAHİYAT Birikim Dergisi bir süredir bizlerin yine aynı dergi çerçevesinde neredeyse 30 yıl önce “Bu önemli” diye tespit ettiğimiz konuya geri döndüler ve “sol ilahiyat” genel başlığı altında birtakım makaleler yayınlıyorlar. Bu çevrede bu tartışılırken film de tam denk geldi. Çünkü bir tanesi yazıda, diğeri ise filmde aynı sorunla boğuşuyor. Gündelik yaşamlarmız içinde hele Egeliysek daha da kolayca, bazı düzenlemeleri yapmak kolay olabilir de bunların teorisi hâlâ daha oldukça zor. Bunun için solun ve inançlıların iman-akıl sentezi üzerine çalışmaları gerekiyor. Filmde de bunun sinyali ramazan orucu ile açlık grevi arasında diyalektik bağ kurularak verilmiş. Açlık grevinde ölünürken son hatırlanan şey de çocukken bozulan ramazan orucu oluyor. “Türkiye daha güzel, daha mutlu bir ülke nasıl olur?” diye düşünen, bunu kendisine sorun eden her insan bu filme gitmeli bir an önce. AHMET HAMDİ TANPINAR İftarlık Gazoz filmini izledikten sonra Tanpınar’ın lafı aklıma geldi “Türkiye evlatlarına kendisinden başka bir şeyle meşgul olma imkânı vermiyor” demişti Tanpınar. Bu laf, akıl defterimde yazılı, “Yeri gelince kullanırım” diyordum. Bence yeri şimdi geldi, çünkü çok önemli sorunlarımız var olmasına rağmen bunları çözmek için yeterince potansiyel de var bizde. Yeter ki üzerinde düşünelim, sakince tartışalım, çözemeyeceğimiz hiçbir konu yok. Ancak bu ülke gerçekten de bizlere kendimizden başka bir şeyi düşünme fırsatını vermiyor. Sonunda kaybeden biz olduğumuz kadar ülkemiz de kaybediyor. Her şeye rağmen öncelikle sakin düşünmek ve tartışmak, ortamını ve koşullarını yaratmak için bilinçli bir gayretimiz olmalı. FİLM ÖNCESİ REKLAMLAR Para kaynağı bulununca sonuna kadar sömürülüyor. Zor koşullar altında çalışmak zorunda olan yaratıcı insanlar açısından anlaşılabilir ve hoşgörülmesi gereken bir tavır bu. Dizi sürelerinde de bu oldu. Global standartlarda 45 ile 60 dakika olması gereken diziler, “Prime time’ı tamamen doldursun, daha çok para kazanılsın” denilerek uzadıkça uzadı. Sonunda belki para kazanıldı ama lüzumsuz uzamalar nedeniyle hem kalite düştü hem de oyuncular neredeyse yorgunluktan düşecek hale geldiler. Ayrıca filmler öncesinde de reklam süreleri uzadıkça uzadı. Bu global trend, ama Türkiye yine en abartan ülke konumunda. 25 dakikaya çıkan reklam film öncesinde vardı, arayı da boş bırakmamışlar bir 10 dakika da orada. Kazansınlar tabii ki, güzel projeler belki sadece gişeyle finanse edilemiyordur. Ama biz seyircilerin de sabrını fazla zorlamamak gerekiyor değil mi? İftarlık Gazoz, yönetmenliğini ve senaristliğini Yüksel Aksu'nun üstlendiği, başrollerinde Cem Yılmaz ve Berat Efe Parlar'ın yer aldığı 2015 yılı yapımı komedi türündeki Türk sinema filmidir. İftarlık Gazoz nerede çekildi? Hangi il ve ilçede çekilmiştir? İftarlık Gazoz konusu ne, oyuncuları kimler? İftarlık Gazoz konusu nedir? İftarlık Gazoz oyuncu kadrosunda kimler var?İFTARLIK GAZOZ NE ZAMAN, SAAT KAÇTA, HANGİ KANALDA?İftarlık Gazoz filmi 2 Nisan Cumartesi saat 2000'da Star TV'de GAZOZ NEREDE ÇEKİLDİ?İftarlık Gazoz filmi, Muğla'nın Ula ve Menteşe ilçelerinde çekimleri gerçekleştirildi. Yönetmen Yüksel Aksu, çocukluğunun geçtiği Ege yöresinin 1970'li yıllarını anlatıyor. Plaj sahneleri için de caretta caretta kaplumbağalarıyla ünlü İztuzu Plajı mesken olarak GAZOZ KONUSU NE?70'li yılların başında güzel bir Ege kasabasında ailesi ile beraber yaşayan Adem, 5. sınıfa giden zeki ve başarılı bir öğrencidir. 5. sınıfı bitirir bitirmez yaz tatilini iyi değerlendirmek için ailesine Gazozcu Cibar Kemal Usta ile çalışmak istediğini söyler. Ailesinden zar zor izin alan Adem, gazozcu çırağı olarak Cibar Kemal'in yanında çalışmaya başlar. Ramazan ayı da ayının ilk günleridir. Adem, camide oruç hakkında vaaz eden hocanın dediklerinden etkilenir ve oruç tutmaya karar verir. Fakat küçük yaşta olduğu için ailesi bu duruma izin vermez, o da ailesinden gizli bir şekilde oruç tutmaya başlar. Ege'nin yaz sıcağında, bir yandan da gazoz satarken oruç tutmak Adem'i çok yormuştur. Susuzluk ve açlık yüzünden seraplar görmeye başlar. Adem'in yaşadığı bu sorunlar onu bir maceranın içine GAZOZ OYUNCULARI KİMLER?Cem Yılmaz - Cibar KemalBerat Efe Parlar - AdemOkan Avcı - Yörük OsmanYılmaz Bayraktar - HasanGreta Fusco - BernaÜmmü Putgül - GülizarYasemin Sannino - Müzik öğretmeni Yüksel Aksu Cem Yılmaz Cem Yılmaz Star Tv Star Ege Gündem Magazin Haberler

iftarlık gazoz son sahne müziği